القاهرة – «القدس العربي»: تشهد دور العرض السينمائية المصرية حالة من الانتعاش الاقتصادي غير المسبوق، حيث سجلت لغة الأرقام قفزات كبيرة، في حراك سينمائي يعكس تحولاً في ذائقة الجمهور وقدرة الأفلام المحلية على فرض سيطرتها الكاملة، حتى في مواجهة الإنتاجات العالمية الكبرى، محققة عوائد تاريخية وضعت عام 2026 في صدارة المواسم الأكثر ربحية.
في قلب هذا المشهد، يتربع فيلم «برشامة» على عرش الإيرادات، محققاً ظاهرة رقمية لم تشهدها السينما المصرية من قبل؛ إذ تقترب حصيلة الفيلم من حاجز 155 مليون جنيه في غضون أسابيع قليلة من عرضه. الفيلم الذي أخرجه خالد الحلفاوي، وكتبه الثنائي خالد وشيرين دياب، نجح في استقطاب الجماهير من خلال خلطة سينمائية ذكية تجمع بين الكوميديا الاجتماعية والنقد اللاذع، حيث تدور أحداثه حول صراع الطبقات داخل لجان الثانوية العامة ومفارقات الغش الجماعي، مدعوماً بأداء استثنائي لثنائية هشام ماجد وريهام عبد الغفور، ومشاركة لافتة من باسم سمرة ومصطفى غريب.
كقوة ضاربة ثانية، وعلى مسافة من الصدارة، يبرز فيلم «إيجي بيست» محققاً ما يقرب من 40 مليون جنيه. ويمثل هذا العمل تيار «السينما الشبابية الحديثة» برؤية المخرج محمد شاكر خضير، حيث يغوص في عالم صناعة المحتوى والشهرة الزائفة على منصات التواصل الاجتماعي. وقد ساهم الوجود السينمائي الأول لمؤدي الراب «مروان بابلو» إلى جانب أحمد مالك وسلمى أبو ضيف في جذب فئة عريضة من جيل الشباب، مما جعل الفيلم يحافظ على تدفق نقدي مستقر وتفوق ملحوظ في شباك التذاكر.
وفي سياق مختلف تماماً، تبرز سينما الإثارة والجريمة من خلال فيلم «سفاح التجمع»، الذي تجاوزت إيراداته 10 ملايين جنيه. الفيلم الذي أخرجه محمد فوزي وقام ببطولته أحمد الفيشاوي وصابرين وانتصار، يعتمد على الغموض النفسي المستوحى من وقائع حقيقية، وهو ما جذب قطاعاً من الجمهور المحب لأفلام التشويق والتحقيقات الجنائية. وبالتوازي مع هذه الأجواء القاتمة، تبرز الكوميديا العائلية في فيلم «فاميلي بيزنس» للنجم محمد سعد وغادة عادل، والذي حصد قرابة 17 مليون جنيه عبر قصة تتناول صراع الأجيال داخل مشروع تجاري شعبي، بأسلوب يمزج بين الكوميديا المعتادة لسعد والرسائل الاجتماعية البسيطة.
إن هذا التنوع الإنتاجي، الذي يجمع بين الكوميديا الاجتماعية والدراما النفسية والسينما الشبابية، هو المحرك الفعلي لهذه الأرقام الضخمة. فقد أثبتت إحصائيات الموسم الحالي أن توزيع الأفلام على عدد كبير من الشاشات، الذي وصل لبعض الأعمال إلى قرابة 100 دار عرض، ولم تعد الإيرادات مرتبطة فقط بأيام العطلات.
